代的作品，这新声，新在何处?

　　女：那我得先问你一个问题：《彝族舞曲》是柳琴艺术家王惠然在1960年创作的，柳琴艺术家写了一首琵琶精品是不是歪打正着。

　　男：不是，王先生本是一位造诣很深的琵琶演奏家，13岁学琵琶、月琴。后又改革山东乐器柳琴，他对现代琵琶曲目的创作和演奏技法也作了革新，如“四轮指”的运用。

　　女：锐意改革，不管在什么领域，都必然能领风气之先，这还不是“新声”吗?

　　男：以问作答，你的回答也够新的，那我们再来变变口味，请欣赏两首独奏曲，第一首，二胡独奏《二泉映月》演奏者：李源源(中央民族乐团独奏演员，1992年获全国器乐比赛青年组第一名，多次出国巡回演出)

　　第二首，琵琶独奏《龙船》江南民间乐曲林石城整理

　　演奏者：张红艳(中央音乐学院教师，硕士研究生)

　　九，独奏(毕)

　　女：有人说，中国的民族器乐更适合于抒情性的独奏，象古琴，是最典型的。胡琴的前身嵇琴早在宋代就成为了独奏乐器，奇怪的是在二胡流传下来的传统乐曲中竟没有一首是独奏曲，这是为什么?

　　男：我觉得有两个原因，一是器乐本身，与西方器乐比，我国的某些民族器乐在音域、音量、转调等方面是受了一些局限，但更重要的还是音乐家的观念，就以二胡为例，刘天华就在前无古人可鉴的情况下写出了10首优秀的二胡独奏曲，到现在光二胡独奏曲就在300首以上。

　　女：这正应了一句广告词“有多远，我们就能走多远”。

　　男：不错，19世纪以来，我国许多音乐工作者在學習西方音乐的基础上对几乎所有种类的民族乐器都进行了改革，中国新民族器乐的面貌日见更新，不仅在形式上还是在内容上都发生了翻天覆地的变化，独奏、协奏，中西合璧的交响形式的民族管弦乐都在创新发展中。

　　女：下面就请大家欣赏一组不同形式与内容的民乐大合奏，第一首《北京喜讯到山寨》

　　男：第二首《花好月圆》

　　女：第三首《瑶族舞曲》

　　合：最后一首《拉德斯基进行曲》请欣赏。

　　十，民乐大合奏(毕)

　　合：谢谢!谢谢大家在节目进行中的积极参与

　　男：有了大家的积极参与才有我们这台节目的圆满成功。

　　女：有了大家的积极参与才有我们城市的繁荣昌盛。

　　男：今年是我国经济大发展的又一年，宏图展现也要靠大家的积极参与啊!

　　合：谢谢大家了!晚会到此结束，祝大家元宵节快乐，再见!