一、我略一回顾,自己在解放后写了许多东西,风行草<)

四十、这里没有推行草场承包制,没有实施草库伦、网围栏之类的“切割工程”,而是采取了集体经营使用的方法。

四十一、举止癫狂,人称米颠,行草得王献之笔意,用笔俊迈,与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“宋四大家”。

四十二、善绘事,惜画从不传,工行草,书法瘦挺劲健,笔意类欧阳询、李建中而清劲处尤妙。

四十三、其书法风格清劲,行草书更是自成一家,水墨作品在传统的内蕴之上增添了许多西方绘画的潜在意识。

四十四、徐先生书法自汉魏碑版,二王行草,凡历代名家墨迹,皆心摹手追,数十年不倦。

四十五、主攻篆隶,同时临唐楷、行书二王系列等多种行草书及汉篆碑贴,先后师从王朝瑞、韩少辉、胡立民等名师。

四十六、这大概是“外”与“升”字的书体在行草之间极其的相似,特别是作者的名字不受仄的限制,讹变也不易觉察出来。

四十七、作行草,气格雄健,与文章相表里,大抵书法至唐,自欧、虞、薛振起衰陋,故一时词人墨客,落笔便有佳处,况如杜牧等辈耶!

四十八、婀娜多姿,漂亮温婉中蕴含几分阳刚之气;丰富兼美,所擅之行草中时见自然融入之秦篆汉隶之线条。

四十九、行草轻捷条畅、秀逸稳健,书卷气浓郁,可见晋唐风范。

五十、书法家马文鸾楷宗欧柳,行草取“二王”之妙,其楷书纯熟清秀,如出天然,行草骨肉亭匀,柔劲相宜,被国内书界大师誉为“南有周昭,北有马文鸾”。

五十一、使草书以作楷之笔出之,起讫变化而不失法度;反过来,楷书又以行草之笔出之,自然变得血肉丰满。

五十二、他书法师晋唐,古隶学钟繇,行草深得智永笔法,大书仿黄庭坚者尤佳。

五十三、从沈先生行草见诗魂,是通过行笔中的应势随变,通过结体与布局中的跌宕起伏、舒徐驰骤、疏密离合,体现诗韵的节奏美、诗意的流动美、诗境的空间美。

五十四、墨迹湿润,行走奔放,行草写出来,本就是有疾风知劲草的感觉,字的内容又是这般,反倒是让陈昆这货也有了几分内涵。

五十五、所以,长水的行草书无论清丽还是浑厚,无论精巧还是奔放,也无论流畅无羁还是深沉凝练,写来都潇洒自然,“无意于佳乃佳”颇得晋元书风个中三味。

五十六、尤以金文、行草、小楷见长;他研古文字,成绩卓越,涉足甲骨、金文、战国文字研究,其中对古文字形体讹变的研究,被誉为“古文字研究中的一项新成就”。

五十七、行草学二王、米芾,飘洒畅酣,他主张树立骨力,善於取势,主张书小字必先大字,心经笔法,意存体势,这样才无轻率之病,书法刚健遒美,秀逸有致。

五十八、王羲之楷、行、草、飞白等体皆能,古人称其行草如‘清风出袖,明月入怀’,堪称绝妙的比喻。

五十九、书法家马文鸾楷书纯熟清秀、如出天然,行草骨肉亭匀、柔劲相宜,被国内书界誉为“南有周昭,北有马文鸾”。

六十、获全国第一届行草书展妙品奖,全国首届行书大展提名奖,全国第二届电视书法大赛二等奖,第四届中原书法大赛一等奖,河南省千秋伟业书画大展一等奖等。

六十一、许若文的书法,具有令人惊奇的创造性和多样性,或厚重或优雅,多奇趣散逸,精于行草,兼美诸体。